Гари Олдман носи сръчен хумор и омагьосваща тишина на последната лента на Крап - преглед

Jackson Lamb сигурно би одобрил. Гари Олдман зарадва милиони, защото възмутителното мътно антигерой от поредицата за стрийминг на Apple мудни коне. Сега той се завръща на сцената на Обединеното кралство като следващата остаряла стара ковачка на съмнителна персонална хигиена и диета: Крап, основана през 1958 година от Самюъл Бекет, който сходно на Ламб имаше нечестива обвързаност към земен гаф.

За Олдман ролята не подвига огромна част от костюмния надграждане - неговата Krapp е олицетворена. Нито предлага усъвършенстване на декора. Лейверът, в който Крап подхваща причудливия си обред за рожден ден - запис на нова лента и слушане на по -ранен - ​​е величествен в своята непоколебима, насъбран високо с кутии, книги и счупени мебели, всички обгърнати в сенник от прахуляк, който го прави по -пуст от лунен пейзаж. Агнешкото би се почувствало като вкъщи си.

, само че това не е просто изтръпнало подкастряне и мърморещи вътрешности, които свързват разпускащия разузнавач на Олдман и Krapp. И двата героя са корабокрушен от време и минали неточности, нападнати от мемоари и засенчени от гибелта. Олдман носи на шедьовъра на Бекет красиво претеглена композиция от тиквичен комизъм и дълбока потиснатост. Оживената целеустременост, с която в началото той рове в бюрото си за вярната лента отстъпва място на тишина, а последователно измореност по костите последователно обгръща характера си, защото той слуша неведнъж до сериозен миг от предишното си.

на всички велики двойни дейности, основани от Бекет, това сигурно е един от най-мрачните: нереален облик на загуба и страдание. Тук възрастен мъж дует с изгубеното си аз, слушайки с пренебрежение към помпозния си по -млад глас, защото той показва събития, които не може да си спомни, или неразбиране, защото думата „ viduity “ го изпраща на прашен речник. Има игрива превзетост към всичко това и палава серия от физическа комедия. Отваря се, че Крап тържествено яде пътя си през няколко банана, задача, която Олдман извършва с разпален смешен миг. 

Но Бекет балансира нелепото с дълбокото. Крап се сблъсква с момента, 30 години по -рано, когато отхвърли любовта да продължи писателска кариера, която явно не е стигнала до нищо. Технологията на лентата може да бъде датирана, само че този потрес от среща с пропуснат някогашен Аз е прекомерно прочут. Междувременно комичната рутина на криволичещите и пренавиващите се ленти отразява напъните за припомняне, създавайки движеща се медитация върху паметта, стареенето и самотата. Бекет предлага страховит облик на човешкото положение: Човек, обсъждащ със себе си, пристъпи в насъбрания детрит на живота си, заобиколен от черна празнина. 

Има още трогателни пластове. Oldman е избрал да се върне на сцената в The York Theatre Royal, районното място, където дебютира през 1979 година, а неговият магнетофон за магнитени магьосници е бил употребен преди този момент от Майкъл Гамбон и Джон Хърт в същата роля. И двамата артисти към този момент го няма, както и самият Бекет.

Krapp на Гамбон приличаше на антична костенурка, която неотдавна се разсъни от хибернация. Олдман е Nimbler, привеждайки умело допиране до хумора и хипнотизираща тишина на слушането. Той също насочва и има моменти, които може да са кацнали по -силно с външно око. Но той употребява интензивно красноречиво потребление на мълчанието, че характерностите му се изместват едвам доловимо, с цел да отразяват възходящата му пустош. И той се построява до болно движещ се умозаключение. Тъй като светлината постепенно затъмнява, той избледнява на назад във времето, до момента в който не стане неразграничим от руините към себе си, оставяйки единствено магнетофона осветлен, до момента в който се върти в безмълвие.

★★★★ ☆

до 17 май,