Гари Олдман носи сръчен хумор и омагьосваща тишина на последната лента на Крап - преглед

Jackson Lamb със сигурност би одобрил. Гари Олдман зарадва милиони, тъй като възмутителното мътно антигерой от поредицата за стрийминг на Apple бавни коне. Сега той се завръща на сцената на Обединеното кралство като поредната стара стара ковачка на съмнителна лична хигиена и диета: Крап, създадена през 1958 г. от Самюъл Бекет, който подобно на Ламб имаше нечестива привързаност към земен гаф.

За Олдман ролята не вдига голяма част от костюмния надграждане - неговата Krapp е олицетворена. Нито предлага подобрение на декора. Лейверът, в който Крап предприема причудливия си ритуал за рожден ден - запис на нова лента и слушане на по -ранен - ​​е грандиозен в своята непоколебима, натрупан високо с кутии, книги и счупени мебели, всички обвити в сенник от прах, който го прави по -пуст от лунен пейзаж. Агнешкото би се почувствало като у дома си.

, но това не е просто изтръпнало подстригване и мърморещи черва, които свързват разпускащия шпионин на Олдман и Krapp. И двата героя са корабокрушен от време и минали грешки, нападнати от спомени и засенчени от смъртта. Олдман носи на шедьовъра на Бекет красиво претеглена комбинация от тиквичен хумор и дълбока меланхолия. Оживената целенасоченост, с която първоначално той рове в бюрото си за правилната лента отстъпва място на тишина, а постепенно измореност по костите постепенно обгръща характера си, тъй като той слуша многократно до критичен момент от миналото си.

на всички велики двойни действия, създадени от Бекет, това със сигурност е един от най-мрачните: призрачен образ на загуба и съжаление. Тук възрастен мъж дует с изгубеното си аз, слушайки с презрение към помпозния си по -млад глас, тъй като той представя събития, които не може да си спомни, или недоумение, тъй като думата „viduity“ го изпраща на прашен речник. Има игрива театралност към всичко това и палава серия от физическа комедия. Отваря се, че Крап тържествено яде пътя си през няколко банана, задача, която Олдман изпълнява с запален комичен момент. 

Но Бекет балансира нелепото с дълбокото. Крап се сблъсква с момента, 30 години по -рано, когато отхвърли любовта да продължи писателска кариера, която очевидно не е стигнала до нищо. Технологията на лентата може да бъде датирана, но този шок от среща с забравен бивш Аз е твърде познат. Междувременно комичната рутина на криволичещите и пренавиващите се ленти отразява усилията за припомняне, създавайки движеща се медитация върху паметта, стареенето и самотата. Бекет предлага страхотен образ на човешкото състояние: Човек, разговарящ със себе си, пристъпи в натрупания детрит на живота си, заобиколен от черна празнота. 

Има още трогателни слоеве. Oldman е избрал да се върне на сцената в The York Theatre Royal, регионалното място, където дебютира през 1979 г., а неговият магнетофон за магнитени магьосници е бил използван преди това от Майкъл Гамбон и Джон Хърт в същата роля. И двамата актьори вече го няма, както и самият Бекет.

Krapp на Гамбон приличаше на древна костенурка, която наскоро се събуди от хибернация. Олдман е Nimbler, привеждайки сръчно докосване до хумора и хипнотизираща тишина на слушането. Той също насочва и има моменти, които може да са кацнали по -силно с външно око. Но той използва интензивно красноречиво използване на мълчанието, че характеристиките му се изместват едва доловимо, за да отразяват нарастващата му пустота. И той се изгражда до болно движещ се заключение. Тъй като светлината бавно затъмнява, той избледнява на заден план, докато не стане неразличим от развалините около себе си, оставяйки само магнетофона осветен, докато се върти в мълчание.

★★★★ ☆

до 17 май,